DSL Collection

王晋
红旗渠(Red Flag Canal), 2001, 电脑印刷品, 197 x 127厘米，3幅

王晋所指的?时间?(time)是中国历史上一个充满变化和不断发展的时代。王晋父亲（解放军官员）那一代人会为了单独一人的理想而牺牲自己，这股意愿今天似乎已经消失了，取而代之的是一个物质世界里不讲道德的实用主义。然而即使王晋用玩世不恭的语气说，?如果我父亲反对我的作品，那就表示我走的路线是对的? ，事实上他却大量继承了老人家的理想主意思想，因为只有这样才能促使他将自己的生命奉献给艺术，一个不容易又昂贵的行业，也就是今天中国所谓的?交替艺术家?。在文革结束后的第十五年，中国人的价值观遭受到基本的改变，而且是从一个极端转到另一个极端，人们没有任何机会也没有能力去深思熟虑。然而这种能力却在王晋身上被证明，而且非常丰富。他所有的作品都有一个重要的社会内容
他所有的作品都有一个重要的社会内容，过去和现在都被扯在一块，像一条没断过的线，其中一部分便成了他1994年的作品?与泛滥战斗 ? 红旗渠?（Battling against the Flood ? the Red Flag Canal）的核心内容。为了这个作品，他把了一袋25公斤重的颜料全倒进一条在文革时候挖的运河，这条运河在那时候被认为是人民热情支持复新的一个象征。他先把颜料撒到空中然后掉进水里，产生一个强而有力的视觉效果：运河变成一条血河流，流了好几公里才消散，反映出王晋的意思 ? 艺术作品应该要像流血那样具有疗效。事实上，汉语里如果说什么东西很?红?，指的是那样东西很受欢迎，很成功，很吃香的。然而，很矛盾的是，政治上的?红?和我们刚说的?红?却背道而驰，
而消费品当中，尤其是最肤浅的东西，肯定是很吃香的。这一点在王晋的另一个创作 -?1996中国中央。冰块。?（Ice. Central China ?96）里就很明显，展出地点在杭阳省郑州。这个创作中他并没有把水染色，而是用冰冻坚固的水来代表日常耐用品：电视，电话，电器等等：毫无疑问地是在向那些来逛这个大商场(展出场所)的人倾诉?红?这一回事。这些文章也在那儿被展出，虽然难于让人领会但至少让来看的人耳目一新。当代艺术的作品从没有激起过那么多的狂热反应，他们全都投入艺术创作，每个人都带走一部分珍贵的内容。人们的行为就像冰块本身那么透明，透明到不能掩饰一个人真正的意图。