DSL Collection

瑶池宴 (Yaochi Fiesta), 2005
电脑印刷作品
127公分 x 410公分

CK: 自从中国当代艺术在西方的威尼斯双年展登场后到现在已经超过十年了。你觉得西方对你的作品和一般的新中国艺术有怎样的看法？

1993年我第一次到北京的时候，我听说很多最优秀的中国艺术家都参加双年展，对我来说是难以置信的事，因为这等于要去参加奥运。那个时候，很多人都怀疑西方界对中国当代艺术的兴趣是否能维持五年以上，就像越南和苏联的新艺术那样，没能维持多久。但是他们对中国艺术的兴趣居然能持续到现在，这是有理由的。首先，西方展览馆和评论机构对中国油画画家感到兴趣的时间相当长。再来，较新式的艺术作品，例如装置艺术，摄影和录像，一直都跟各种媒体保持联系。最后，从1990年代中期开始，中国有了很明显的转变，经济起飞使得西方维持了他们对我们的兴趣。

WQS：我认为兴趣不会那么轻易的消失，因为中国将在2008年举行奥运，在2010年举行世博会。中国艺术家要是肯努力的话将能获得成功，并且还可以制出更多重要的作品。这些新的艺术作品将有助于中国当代艺术成为焦点的时间更长久些。还有政府也在鼓励中国当代艺术，很多私人收藏家都正在收藏中国当代艺术作品。即使中国99%的人口将永远无法拥有这些作品，但这仍然是一股勉励的力量，所以我对将来是很客观的。

CK：你自己也认为自己同时是记者又是摄影师。你对?为艺术而艺术?这个说法有什么看法？

WQS： 我想如果一个艺术家创作只是为了艺术的话是很没有意义的。对我而言，中国戏剧性的变化已经把中国变成一个巨大的游乐场，又可以说成是一个庞大的建筑场地。我每次进到大城市里总是被空气污染和社会矛盾等现象窒息。所有这些现象都是为什么艺术家不能仅仅为艺术而搞艺术的实际原因。一个艺术家若不理会社会上正在发生什么事，我觉得那是很荒唐的。

CK：你很多的作品都跟西方的和东方的名画有关，例如，库尔贝（Courbet, 法国画家）和Ingres的作品，还有传统中国画也是。那你认为新中国艺术是否也会对西方艺术有所影响？

WQS：我想来亚洲艺术在世界的扩散的话，长期下肯定会对西方艺术历史要有影响的。至于我自己，我参考其他的艺术作品这回事，不是为了这些作品的名气或重要性，比如Night Revels of Lao Li (2000)这幅画我就参考了Night Revels of Han Xizai (十世纪)。对知识分子来说，不管是在古代还是在现代，人道的悲惨状况从来就没有改善过，这就是我所要批评的一点。至于参考Courbet和Ingres的画和人像，我不是因为它们是代表名作而对它们感兴趣。我比较喜欢从人类的角度来看待那些人像，因而把这些人物邀请到我的作品里。