DSL Collection

" 象那个翻车、冒烟、着火、有海滩、有荒草地等，这些符号在画里出现，大部分都是对我的抑郁化的处理。冬天的东西比较多，没有生机的东西多。我喜欢的场景就是大伙儿狂欢后的杯盘狼藉，似乎依然可以听到刚才狂欢的声音，很落寞的场景。而海滩有人留下的痕迹，荒草滩又是被墙围住的。这些东西又和人有关，是风景，但还不是风景画。
海从来没给过我平静，更多的是死亡是恐惧。海给一般人会有种释放的感受，但对我个人从来就没有。这些风景的形式美，很容易让我掉到伤感里去。我怕孤独，但又不喜欢热闹。我的作品中，我把人放到一个很大的宽阔的风景里，再把他缩小，人物在画面里的形象模糊了，放在一个绝望的大空间里，人和人的想法都很渺小，天压着，地托着，做的任何一件事都是挺渺小的。当初那些轻狂的想法，认为只要练就一身好武艺，就可以行走江湖，可以为所欲为，可以以我的好恶来左右事情。现在无意当中都转变了，生命和时间非常缓慢，在悄悄地改变你，让我觉得很恐惧。"


---贾蔼力
摘自付晓东&孙宁: 莫名的抑郁者-与贾蔼力的谈话

"那张沙发上坐的两个人物的身份很容易辨认出来，一个知识分子的焦虑和模特的无聊。是人与人的关系，甚至自己和自己的关系。知识分子的焦虑和闲人的无聊那样的感觉我都有。两种状态是无法调和的，又宿命式的被捆绑在一起，必须去面对。中国社会很复杂。小的时候在丹东，民风很淳朴，关系很简单。现在复杂得都琢磨不透了，用我的智力是应付不了的。在 798的那段日子让我对职业艺术家地位有了重新认识。我想中国的当代艺术环境在我看来并不是很乐观，它的膨胀与我的文化渴望无关！我一直稚拗的认为一个真正的艺术家应该有胆量孤身一人走入一个更深远，更孤独的绝境中去。以此来证明某些东西，或是证明独立思考的价值。"